orchestre philarmonique de radio france direction : eliahu inbal L'éventail des compositeurs tombant sous le coup de la "dégénérescence" est large, et Hanns Eisler, figure même de l'artiste "engagé" (en l'occurence: engagé contre le régime nazi au nom des idéaux communistes), en constitue à ce titre l'un des extrèmes. Elèves de Schoenberg, à qui il dédiera en 1924 sa Sonate pou piano n°1, il d'éloigne peu à peu de ce maître dont il rejette la conception sacralisée de l'art, peu conforme à ses propres souhaits d'implication immédiate dans la vie de la cité. Dès 1919, Eisler dirige en effet des choeurs prolétaires. Il commence à y élaborer sa théorie et sa pratique de l'agit-prop. Des Six Lieder op. 2 et Pièces pour piano op. 3 aux Coupures de journaux op 11, la première période de sa production musicale révèle sa volonté de faire le deuil des principales caractéristiques d'un post-romantisme embourgeoisé : le pathos et le lyrisme. Pour ce faire, il modernise la tradition chorale allemande par l'entremise du jazz et des vertus pédagogiques du song, développé par Weill et Brecht. En 1929 s'inaugure d'ailleurs une collaboration avec Brecht, qui se poursuivra non seulement durant l'exil américain, mais encore en République Démocratique d'Allemagne, et ne cessera qu'à la mort du poète en 1956.