« Ce disque a quelque chose de fascinant, de mystérieux… on traverse des contrées étonnantes, on voit des fleuves, des paysages, la couleur des bosquets, ce ne sont pas que des sons c’est toute une histoire. »
Radio Classique, Jean-Luc Hees

« SWA violoncelliste exceptionnelle à tous égards à su faire de sa fragilité émotionnelle une force pour tracer sa route »
France Inter, Kathleen Evin

« ... Et elle est libre, Sonia. En témoignent ses Chants d'Est... Sonia cueille et se recueille... La malice et la poésie ne sont jamais loin de cet archet sensuel qui sait capter l'essentiel... ce souffle si singulier... saura vous aérer et vous rendre plus heureux. »
Le Figaro Magazine, Olivier Leguay

« ... l'intelligente réunion de ces arrangements et la sincérité des interprètes... autant de partitions qui montrent la grande variété de styles et de jeux de la violoncelliste Sonia Wieder-Atherton. »
Classica

« J’aime beaucoup Sonia Wieder-Atherton qui est une très grande musicienne pour moi et qui a cette caractéristique assez inouïe de me faire un peu peur. Je la trouve fragile, gracile, même au disque je suis un peu inquiet. Elle arrive à me donner sentiment de perte lorsqu’elle joue, je suis heureux quand je l’entends parce que la musique ne peut exister que dans cette condition »
Pascal Dusapin

Mitteleuropa, centre de l’Europe, carrefour où se mêlent plusieurs cultures. Sous son aile protectrice, oppressante et fascinante à la fois, le grand empire austro-hongrois regroupe des cultures qui luttent contre la perte de leur identité. Cette résistance passe par l’amour de la langue maternelle, interdite. Son écoute, l’étude incessante des thèmes du folklore caractérisent l’univers si particulier de compositeurs comme Janácek, Mahler ou Martinu.
Les interpréter, c’est avant tout travailler le rapport à la langue.
Plus à l’Est, c’est une histoire de transmission. La musique dit ce qu’il est impossible de décrire. Dans tous les régimes que traverse la Russie, il y a la terreur mais aussi, au-delà, une force qui parfois implose, parfois explose. Ce qui est dit est dit pour tous ceux qui n’ont pas la parole.
Attirée par cette double résistance – l’une pour se souvenir de sa langue, l’autre pour raconter l’interdit –, aimantée par cet endroit du monde où je reviens, inlassablement, j’ai réécouté des œuvres que je connaissais et que j’aimais, j’en ai découvert d’autres, écrites pour voix, chœur, violon, orchestre, piano. J’ai fait appel à Franck Krawczyk pour qu’il m’aide à trouver
un chemin parmi elles ou, dans le cas de Janácek, pour qu’il s’en inspire.
Et j’ai fait le choix d’un orchestre à cordes pour trouver la profondeur, la tension dans les Vêpres de Rachmaninov et l’intensité dans Alexandre Nevskyde Prokofiev, et pour qu’éclate la virtuosité des danses et des pièces très rythmées.
Ainsi, la route que nous suivrons nous mènera d’un chant tragique à une berceuse, d’un lied racontant un rêve à une danse aux accents tziganes, comme si nous nous laissions conduire par les chapitres d’un même récit.

Sonia Wieder-Atherton